虚与实

　　画面的虚实可以简单地理解为清晰与模糊。我们见到的一些DV作品，比如有些画面是角色站在繁华的街中，有时我们会发现，过于清晰而杂乱无章的背景严重的干扰视觉，甚至乎你一下子不知道什么才是要述说的主体。这同样是自动档的情况下或是作者没有合理的利用景深造成的。原因是在白天的时候，由于光源的充足，很多DV在自动档的时候是快门优先的（大多数是锁定为250份之一秒或125份之一秒）。那么机器会自动调节光圈，也就是通过收小光孔减小透光量来适应画面的正常量度（可以理解为“正常嚗光量）那么，光圈变小了，景深（可以简单地理解为画面的有效清晰纵深度）就自然地增大了。在景深大的情况下，画面的清晰纵深距离大了便什么都清清楚楚的了，也就没有了所谓的虚实关系。这么说来我们就知道处理画面的虚实得改变景深。改变景深得改变光圈，改变光圈得将机器设置为手动档。那么，让我们来重拍开始说的镜头，你知道该怎么做了吧。画面的虚实处理是视觉传达的一个基本原则，应用甚多。主要是用来强调所要叙述的主体，比如你拍一个人大特写镜头又要强调他紧张时鼻子的活动，你完全可以通过最大限度的缩短景深来将鼻子以后的地方虚掉，甚至是他的颧骨或是耳朵在这个时候也不重要，把观众的视线全部集中在被摄物--主题这个你所要叙述的关键位置上。活动的虚实关系（比如转焦镜头）更可以转移叙述主体。一些工业化的拍摄甚至利用虚实关系加快拍摄进程，如“借位拍摄”这里就不啰唆了。灵活运用景深来处理你的画面的虚实关系的前提是：你要知道什么是你想要的，换句话说就是你想通过画面来说什么话。

关键词：景深，光圈，

去掉讨厌的颗粒

　　同样，在很多DV作品的夜戏里或是光线不足的画面里，我们都会发现画面有着很多讨厌的颗粒，这也为看不起DV的人士直接的提供“DV粗糙”的说词，当然粗糙的原因有很多，比如剧本结构的不严谨、剪辑技巧的不成熟等等。但这些都不是最直接造成DV粗糙的印象，很多电影也有同样的问题。所以，我固执的认为画面的粗糙是大多数人对DV的印象。因为这毕竟是一种视觉传达艺术，视觉效果是非常关键的。是对不起，说跑题了。回到我们要讨论的问题，我们知道造成画面的颗粒是由于光线不足和机器的平均测光造成的。那么，那么解决原则有二：要么增加光源，要么在光线允许的情况下通过手动档时的局部测光来增大画面的明暗对比度，让亮的地方尽量的亮，黑的地方尽量黑到底，黑死了就不会有颗粒了。当然，你场景里灰的地方还是会有些颗粒的，这个问题就算是胶片也是避免不了的。但是若果灰调子在画面上所占的比重少的话是忽略不计的。当然，我们在拍摄的时候最好是两者结合运用。在选择场景拍摄的时候尽量避免开一些光线不足又没有明显反差的场景，实在没办法的话就打个手持灯，一个手持灯便宜的二三百就有，不要省这个钱。什么都没有的话那我建议你放弃另择地点，千万别和我说你学DOGMA95。
（那你牛，本文实在不适合你了。）话说回来，什么事情还是基本的问题先解决为重。

关键词：打灯，局部测光，明暗对比度

冷暖关系